「現代能楽集」の連作は、能の本質的な構造を根底から捉え返し、それを現代に開き、活かしていくために、岡本章によって１９８９年より開始され、現在まで多様な角度から持続的に１５作の連作が試みられている。その取り組みの問題意識として、次の三点があげられる。一つ目は、言語、テキストレヴェルだけでなく、能の演技や身体性に注目し、対象化の作業を行うこと。二つ目は、そのため実際に能・狂言の演者の参加を得、共同作業を行い、その本質的な構造を浮き彫りにし、同時にその作業が「現在」に根差した新鮮な表現として息づくよう模索すること。そして三つ目は、能・狂言以外の多様な芸術ジャンルの表現者との共同作業を行い、絶えず各ジャンルの根底のゼロ地点に戻って、縮小再生産ではない、新たな「開かれた」表現の、関係性の場を目指すこと。

　この根源的な捉え返しの共同作業は、シリーズの中でも、能・狂言と多様な現代芸術ジャンルとの間で行うケースと、能・狂言の演者だけで行うケースがある。「現代能楽集」の連作の成果は、『「現代能楽集」の挑戦　錬肉工房1971-2017』（論創社）に纏められている。

１．『ＡＹＡＫＯ　ＳＥＫＩＧＵＣＨＩのための「姨捨」』―フェデリーコ・モンポウ「沈黙の音楽」を中心に

シンポジウム『〈ことば〉のいのち、〈からだ〉の声―能のコスモロジーと身体性』

（出席・大野一雄、観世銕之亟、高橋康也、那珂太郎、渡邊守章、岡本章）

１９８９年１１月　銕仙会能楽研修所

２．『水の声』―能『鷹姫』による

ヴァリアント

１９９０年　９月　錬肉工房アトリエ

１９９０年１１月　銕仙会能楽研修所

１９９１年　６月　

青山円形劇場、梅若能楽学院会館

３．『井筒・ＡＭ　ＢＲＵＮＮＥＮＲＡＮＤ』

１９９２年１２月　錬肉工房アトリエ

４．『〈春と修羅〉への序章』

１９９３年　３月　錬肉工房アトリエ

５．現代能『紫上』

１９９７年１０月　新津市美術館

１９９８年　３月　国立能楽堂

６．現代能『無』

　１９９８年　６月　シアターコクーン

７．『ハムレットマシーン』

１９９８年１０月　世田谷パブリックシアター

２００３年１１月　麻布ｄｉｅ　ｐｒａｔｚｅ

８．現代能『ベルナルダ・アルバの家』

　　２００２年　２月　テアトルフォンテ

　　　　　　 ３月　横浜能楽堂

　　２００８年　９月　錬肉工房アトリエ

９．現代能『始皇帝』

―テキスト・リーディングの試み

　　２００３年１２月　国立能楽堂

10．『バッカイ』

　　２０１０年　２月　

赤坂ＲＥＤ／ＴＨＥＡＴＥＲ

11．現代能『春と修羅』

　　２０１２年　３月　]

赤坂ＲＥＤ／ＴＨＥＡＴＥＲ

　　２０１8年　３月　d-倉庫

12．『オイディプス』

　　２０１３年３月　上野ストアハウス

　　２０１５年３月　座・高円寺２

13．現代能『始皇帝』

２０１４年３月　国立能楽堂

14．『西埠頭／鵺』

２０１７年３月　上野ストアハウス

15．『盲人達』

　　２０２１年６月　

　　 KAAT神奈川芸術劇場中スタジオ

16.　『ハムレットマシーン２０２３』

２０２３年１０月　上野ストアハウス